排版设计是设计不可缺少的部分，也是传达视觉的路径，从表面上看，它是一门技艺，其实不仅仅是一种技巧，而是技术和艺术的高度统一。排版可以说是现代设计师必备的一项基本技能。

布局设计，就是在有限的版面空间中，把版面零散的视觉元素有机的排列组合起来，理性地传达有关的信息，产生美感。排版设计不仅在传统的2D平面上起到实用作用，还具有立体与思维。

它在报纸广告、广告招贴、书籍装帧、包装设计、企业形象(VI)与网页、产品人机交互等各种平面设计、数码影像设计等领域得到了广泛的应用。出色的排版设计不只是设计元素的简单组合，更重要的是通过设计体现了时代的审美观、精神风貌和民族文化传统，为人们创造新的文化观念提供了广阔的平台。版式设计艺术也因此逐渐成为人们了解时代、认同社会的重要接口。

先抓住视觉。视觉是人类主要的审美感觉。
从汉字出现的那一刻起，中国汉字字体设计就一直在进行。这一设计是汉字创作过程的一部分，是以符号形式来表达已经在思想中形成的设计行为。就现代人的眼光来看，那是一种无意识的字体造型。
在设计时，目的不在于如何把已有的文字写得更漂亮，而是建立一种不同于含糊的图案符号，能更精确地传达信息，记录思维的符号形式。

把字、字的设计、插图或图形的创意、文字和插图这三个设计要素或手段综合运用，通过人类的视觉感官来传达信息的设计活动，是现代人对平面设计所做的基本定义。感受性各要素是渐变，长可变短，短可变长，冷可变热，白可红，苦可甜。因此，设计版面更要善于让读者从“无味”到“有味”，找到“感觉”，找到一种美的享受。齐白石画的小鸡，全身都是绒毛，栩栩如生，不但生动、稚气，而且几乎能听见它的叫声。正是这样，画家用高度集中、概括、娴熟的绘画艺术，为读者的想象增添了情趣。

版形式设计同样是为了让读者在欣赏作品时达到这种“情景交融”的效果。把大量的图画放到书报上，有一种直面现实的立体感，使读者“身临其境”，随着情节的发展而情绪起伏。排版的布置要结合文章的内容。

排版设计，就是在排版上，把有限的视觉元素有机地组合起来。是一种以理性思维、个性化表达为特征的视觉传达方式，具有个人风格和艺术特征。在传递信息的同时，还会产生美感。包括报纸、出版物、书籍(画册)、产品样品、挂历、招贴画、唱片封套、网页等各种平面设计领域。

排版的原则是让观赏者在欣赏美的同时，接受自己想要表达的信息。最后的目标是使排版更加条理清晰，以悦目的组织更好地突出主题，达到最优诉求效果。根据主从关系的次序，使主体图像扩大为视觉中心，以表达主题思想。文章中多重信息的组合设计，有利于主体形象的建立。对主体性形象四周增加空白量，使主体性形象更突出。加强总体布局——对版面中的各种编排元素进行总体设计，编排结构和色彩。强化整体视觉组织与视觉秩序。例如横向、纵向、斜、弯、弯等。强化文案的集合。把多条信息组合在一起，使得排版有条性。强化分页的整体性，不管是产品目录的展示板，还是跨版面，都在同一视点下展示，所以，增强整体性可以获得更好的视觉效果。文本是排版设计的重要组成部分，书籍不仅要达到精神交流的目的，更需要在精神认同的基础上，在新的视觉观念的基础上，创造新的视觉观念。随著时代经济的发展，装帧设计在运用形式、传播媒介、使用价值将呈现出更加广阔的发展空间。

在对文字进行个体形体设计时，所谓“形”就是指字体的形体和结构。为了在文字布局和书本特点上保持一致，在选择什么字体、什么字体等方面，要多做对比和尝试，利用精心处理的文字字体，才能创造出富有表现力的版面。创作即集中、挖掘、摩擦、分离。字体排版设计更注重文字的通情达理，除了我们所关注的“字”本身的一种寓意之外，它本身的结构特点也可以作为版面材料。

因而要尤其注重字的大小、曲直、粗、笔的组合关系，仔细推敲其字形结构，寻找字体之间的内在联系。图书装帧中，字体首先作为一种造型元素出现，在其运用中，通过不同字体来传达不同个性，给人以不同的视觉感受，比较直接的视觉诉求。